Littératures brèves et

le Récit-page

Le concept

La démarche Récit-page est le prolongement du projet Littératures brèves, mis en ligne en 2013 et dont le nom indiquait la vocation ; une vocation forcément imprécise puisque imprécis est « le bref » en littérature et qu'à toute tentative de délimitation on reprochera soit d'être trop restrictive et de supprimer ce qu'il fallait garder, soit d'être trop permissive et d'autoriser ce qu'il fallait éliminer. Cette question quantitative et inextricable, petit caillou dans la chaussure de la démarche Littératures brèves, devait trouver une issue inattendue, et s'avérer sans objet, lorsqu'il est apparu que nos choix se portaient plus volontiers sur des textes qui, sans dépasser la page, faisaient entendre des résonances intéressantes, différentes de celles qui se diffusent dans la nouvelle et différentes aussi de celles, le plus souvent brisées, de l'écriture ultra minimale qui veut faire rentrer le littéraire dans la seule durée de la ligne.

C’est ainsi que, entre les deux, Littératures brèves a introduit le terme et le concept de récit-page qu'il désignait finalement comme son objectif. Le récit en somme, auquel on demande accomplissement dans la durée limitée de la page, contrainte paradoxale, comme souvent la contrainte en littérature, puisqu’elle ne limite pas la création, mais lui ouvre au contraire des espaces de renouvellement.

Voici donc ce qui justifie la migration d'un site vers un autre. Avec un nom de domaine propre, le récit-page se donne désormais une province dans le plus vaste territoire du bref.

Choix des textes

et composition du site

La plupart de textes figurant sur ce site précèdent la notion de récit-page, mais l'illustrent. Parmi ces textes où l'on peut reconnaître le récit-page, on distinguera :

• ceux des auteurs qui ont fait du très bref leur projet et une pratique à part entière (parmi les classiques naturellement Fénéon, Ponge, parmi les contemporains Jauffert, Chevllard, Sternberg ... et à l'étranger Shua, Valenzuela ...).

• ceux qui relèvent d'une pratique occasionnelle du bref (parmi les classiques Kafka, parmi les contemporains Borges).

• ceux qui résultent de détournements : le récit-page peut se trouver à l'intérieur du récit-long, d'où il peut être extrait en autonomie ; certaines poésies en prose peuvent être interprétées comme des récits-page, ainsi que dans beaucoup de cas, la poésie traduite.

• ce site est constitué essentiellement de contributions, certaines demandées aux auteurs et d'autres spontanées qui nous arrivent au titre de récit bref, mais aussi, de plus en plus, au titre de récit-page.
  

• et enfin, la rubrique Documentation recueille des articles et contient des éléments bibliographiques pour ceux qui s'intéressent aux aspects théoriques du littéraire bref.
  

Moins soucieux de séquence que de fulgurance, le récit-page a pour vocation de faire entendre des résonances propres et différentes de celles de l'écrit long et de la nouvelle.

Il tient, comme son nom l'indique, et si l'on veut, de l'écriture à contrainte, ce paradoxe littéraire qui, en posant une limite, ne clôture pas le champ du langage, mais lui ouvre au contraire des espaces de signification qui invitent à l'exploration, c'est-à-dire à la créativité.

La page, étendue qu'on l'interprétera en souplesse, agit ainsi comme la toile qui permet au tableau d'exister et à l'image accomplie de le transcender.

Devant composer avec l'absence de trame et d'intrigue, voire même d'anecdote, notre récit-page tire ses ressources du langage lui-même et de ses facultés qui combinent le suggéré, le suggestif, l'évocateur, mais aussi le détournement, l'inversion, le paradoxal, sans se confondre toutefois avec les curiosités logiques ni avec les performances purement verbales :
l'ingénieux ne suffit pas au littéraire.

Ni vrai, ni sage, ni philosophe, le récit-page ne se veut pas porteur de savoir ou d'enseignement.

Pas plus que la vérité, le témoignage n'est pas sa vocation.

Peu importe en réalité le registre, mais s'il se fait poétique, le récit-page n'aime pas l'emphatique ou le déclamatoire ; s'il sourit, il rejette le comique et s'il se fait grave, il ne donne point dans le pathétique ni dans l'effusion sentimentale. Flottant souvent sur des réalités incertaines, ouvert à la fantaisie, il n'est pas pour autant une province du fantastique.

Ni résumé ni raccourci, rien en lui ne demande expansion ou développement ; car, lorsqu'il est accompli, il exhibe la rondeur d'un petit monde bien achevé, gravitant autour d'une esthétique littéraire propre qui ne tolère aucune économie en matière de qualité et d'effort d'écriture.

Une littérature

de la modernité ?

La tendance est à rapprocher l'essor du bref littéraire de la nécessité de vitesse, voire d'urgence propre à la modernité. On le rapproche aussi des technologies de la rapidité de la communication autrement dit du numérique et de la dématérialisation de l'écrit.

Le fait que le bref précède le numérique et le fait qu'il est le plus souvent présenté en recueils ou en blogs, affaiblissent l'explication qui voudrait associer littérature brève, modernité et économie de temps.

Mais c'est surtout du point de vue de l'auteur qu'un tel rapprochement trébuche, dans la mesure où écrire, signifie, dans le sens littéraire du terme, ciseler une expression, patiemment, souvent longuement. Les fausses notes étant probablement plus audibles dans le bref, le travail de polissage pourrait s'avérer même plus important qu'ailleurs.

Le sentiment que nous affirmons ici, est qu'une esthétique littéraire brève ne peut naître d'aucun empressement ni dans le sillage des nouvelles formes appauvries de l'écriture télégraphique, mais d'une réelle maîtrise de la langue associée à des dispositions littéraires. Et sur cet ensemble, l'éditeur, numérique ou pas, exerce un travail non pas de support mais de veille.