Rencontre virtuelle récit-page
le vendredi 16 avril 2021 de 18h00 à 19h00
Au programme
Lecture de textes de :
Guy Chaty, Marie Julie (depuis La Réunion), Marc Legrand, Nada Moghaizel-Nasr (depuis le Liban), Anne Paulet, Fabrice Schurmans (depuis le Portugal), Miguel Angel Sevilla.
Lien zoom
https://zoom.us/j/92802989233?pwd=WEl2K0g5VUZmeTc0T2RMMm5zMEJNQT09
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Littératures brèves et
Récit-page |
Le concept |
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Le Récit-page est le prolongement du projet Littératures brèves, mis en ligne en 2013 et dont le nom indiquait la vocation, sans précision toutefois de brièveté, car comment délimiter le bref ? A toute délimitation on reprochera soit d'être trop restrictive et de supprimer ce qu'il fallait garder, ou d'être trop permissive et d'autoriser ce qu'il fallait éliminer. Mais il est apparu au fur et à mesure que nos choix se portaient plus volontiers sur des textes qui sans dépasser la page, faisaient entendre des résonances différentes de celles qui se diffusent dans la nouvelle. Sans goût particulier pour les échos souvent brisés de l'écriture ultra minimale à laquelle la ligne suffit et entre les deux, s'est détachée la notion intermédiaire de récit-page, dont le site Littératures brèves a introduit le terme et le concept, et qu'il désignait finalement comme son objectif. Le récit donc qui élit demeure dans l'espace confiné de la page, contrainte paradoxale ouvrant au littéraire de vastes espaces d'exploration. Voici donc ce qui justifie la migration d'un site vers un autre. Avec un nom de domaine propre, le récit-page se donne désormais une province dans le plus vaste territoire du bref.
Choix des textes et composition du site
La plupart de textes figurant sur ce site précèdent la notion de récit-page, mais l'illustrent. Parmi ces textes où l'on peut reconnaître le récit-page, on distinguera :
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Il tient, comme son nom l'indique, et si l'on veut, de l'écriture à contrainte, ce paradoxe littéraire qui, en posant une limite, ne clôture pas le champ du langage, mais lui ouvre au contraire des espaces de signification qui invitent à l'exploration, c'est-à-dire à la créativité. La page, étendue qu'on l'interprétera en souplesse, agit ainsi comme la toile qui permet au tableau d'exister et à l'image accomplie de le transcender. Devant composer avec l'absence de trame et d'intrigue, voire même d'anecdote, notre récit-page tire ses ressources du langage lui-même et de ses jeux de signification qui combinent le suggéré, le suggestif, l'évocateur, mais aussi le détournement, l'inversion, le paradoxal, sans se confondre toutefois avec les curiosités logiques ni avec les performances purement verbales : Le récit-page n'est pas davantage porteur de savoir ou d'enseignement, car il ne se veut ni vrai, ni sage, ni philosophe. Pas plus que la vérité, le témoignage n'est pas sa vocation. Peu importe en réalité le registre, mais s'il se fait poétique, le récit-page n'aime pas l'emphatique ou le déclamatoire ; s'il sourit, il rejette le comique et s'il se fait grave, il ne donne point dans le pathétique. Flottant souvent sur des réalités incertaines, ouvert à la fantaisie, il n'est pas pour autant une province du fantastique. Ni résumé ni raccourci, rien en lui ne demande expansion ou développement ; car, lorsqu'il est accompli, il exhibe la rondeur d'un petit monde bien achevé, gravitant autour d'une esthétique littéraire propre qui ne tolère aucune économie en matière de qualité et d'effort d'écriture.
Une littérature de la modernité ? La tendance est à rapprocher l'essor du bref littéraire de la nécessité de vitesse, voire d'urgence propre à la modernité. On le rapproche aussi des technologies de la rapidité de la communication autrement dit du numérique et de la dématérialisation de l'écrit. Le fait que le bref précède le numérique et le fait qu'il est le plus souvent présenté en recueils ou en blogs, affaiblissent l'explication qui voudrait associer littérature brève, modernité et économie de temps. Mais c'est surtout du point de vue de l'auteur qu'un tel rapprochement trébuche, dans la mesure où écrire, signifie, dans le sens littéraire du terme, ciseler une expression, patiemment, souvent longuement. Les fausses notes étant probablement plus audibles dans le bref, le travail de polissage pourrait s'avérer même plus important qu'ailleurs. Le sentiment que nous affirmons ici, est qu'une esthétique littéraire brève ne peut naître d'aucun empressement ni dans le sillage des nouvelles formes appauvries de l'écriture télégraphique, mais d'une réelle maîtrise de la langue associée à des dispositions littéraires. Et sur cet ensemble, l'éditeur, numérique ou pas, exerce un travail non pas de support mais de veille.
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